再见

这便是最后一篇。
是结束，也是开始。
我要重新活过。再见，再也不见。

长这么大也算是头一回失眠了。
因为最近生活太规律，突然过了睡觉时间睡不着了。也有认床的因素。

陪小妹去上奥数课，孩子还是很聪明的，但是由于家长疏于管教导致并不是大家心中的好孩子，当然了，肯定也不算是坏孩子。优点很多，热心肠，机灵活泼，爱看书，有一定的上进心，自尊心强；只是有些性格孤僻，钻牛角尖，注意力不够集中罢了，其他的更是小问题。慢慢规劝也是可以的~不过毕竟是家长太忙了。我想，假使家长肯多陪陪孩子，孩子一定会成为中国人心目中的好孩子。可惜的是，恐怕也只能是中国人心中的好孩子了。5年级，很多思想已经被框框禁锢住了，说一句绝对不过分的话，太墨守成规了。偶尔家长的陪伴，也多半是单纯的纵容和严厉的管教。造成了她自尊心过强，而又非常依赖他人的成分。8过这也多半是人的劣根性啦，只不过成年人自制力强一些罢了吧。是不是现在的孩子都是这样啊。应该是。在机构实践教学算是不到1年的功夫，高中孩子见了很多种。而可以说其中的90%都带有一定这样的毛病。大概有70-80%的孩子都是托管式教育，放着学校不去，全权托管给教育机构……丧失了和父母之间该有的东西，也丧失了和学校之间该有的东西。
不过这也是没有办法的事情。谁叫家长不去天天忙啊忙的，孩子就木有好学上呢？
可是吧。孩子可能更多的是需要亲情而不是物质。是不是我太乐观？还是天津人固有的中庸的思想。不用过得太好，只要过得去，并且有些精神需求能满足就ok啦~也就是那个“不管多苦，都能过活的有滋有味”。

然后就给姑姑（孩子他妈）探讨了2个小时的教育孩子问题，她还听得倍儿高兴，还觉得我说的倍儿对，我晕。最后还问我，你这都哪里学来的。为了巩固我的权威性，我说，我学的啊，虽然不是专门学，但是我考啊。要考教育学和教育心理学的。（天知道我的教育心理学是胡诌过得，教育学考了2次都木有过）背的是有的，另外就是各种各种的成长心得体验吧。毕竟姑姑和小妹的岁数差得太多，她可能已经忘记了，她是如何成长，更忘记了已经过世多年的奶奶是如何教育姑姑和我的了。而且就算是记得一些成长经历，也是和现在大相径庭了。毕竟那是个苦哈哈的年代，虽说算是工人阶级的有钱人吧（因为爷爷很厉害的~是干部~而且还是特殊人才），但是还是带着工人阶级的那一个头衔。奶奶的教育固然是对于我们小时候性格形成因素起了重大作用，但是摆脱工人阶级，争第一确实我们永恒的奋斗目标，还有碰上了算是比较好的时候。姑姑毕业刚刚恢复高考，虽然留在区重点上了尖子班，也木有上到自己喜欢的重本学校，上了个二本的。。。可天知道后来就发展的如此之好！！！医生。。。。越老越吃香。。。而且那时候也木有很多人去当。。。。当然了，毕竟姑姑也是十分十分的努力的。我懂得~因为我也曾经努力过。。。

哈哈哈，又开始瞎写。感想颇多，就是思维混乱！学英语学的我头大！！！我一定要hold住单词！！！不然我的阅读就可以去屎了。。。。。。。。。。。

摄影=曝光=感光度+快门+光圈
摄影就是知道在某情况下，用某感光度，某快门， 某光圈的组合。 说几个例子，拍风景用小光圈， 拍人像用大光圈， 拍流水烟花用慢快门， 派运运动用快快门， 强光用低感光度， 弱光用高感光度，等等。 摄影的奇妙是有无限的可能。
感光度: ISO100, ISO200, ISO400, ISO800, ISO1600
光圈: f/1.4, f/2, f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16, f/22, f/32, f/45, f/64, f/90, f/128
快门: *1/1000 s *1/500 s * 1/250 s * 1/125 s * 1/60 s * 1/30 s * 1/15 s * 1/8 s * 1/4 s * 1/2 s * 1 s
以上的感光度，快门，光圈每个数字隔 1 EV. [EV=曝光数值]
ISO100 => ISO200 = +1 EV
F/1.4 => F/2 = -1 EV
1/1000 => 1/500 = +1 EV
问题:[ISO100, f/8, 1s] = [ISO200, f/8, 快门=?]
分析：ISO+1ev, 光圈不变， 快门所以要-1ev
答案:1/2s
问题: [ISO100, f/11, 30s] = [ISO 1600, f/1.4, 快门=?]
分析：ISO+4ev, 光圈+6ev, 快门所以要-10ev
答案: 1/30s
当你明白了这些基本, 对你摄影是很大帮助的。 比如选择光圈优选和快门优先， 拍夜里的车流， 河里的水流时用快门优先的慢快门。 拍人像用光圈优先的大光圈， 等等。 总之受用无穷。

曝光数值表 以下数值表的感光度是 ISO100
这数值表非常有用， 先不说它的EV. 单看看快门和光圈。 
在EV10, (光圈f/2.8, 快门是1/250) (光圈f/4.0, 快门是1/60) (光圈f/5.6, 快门是1/30)....等等。 
这说明了什么？
在感光度和现场光(EV10)不变得情况下， 光圈调小了， 快门需要调大(慢). 
曝光数值是负数的时候是弱光，曝光数值是正数的时候是高光。
F-number = 光圈数值
8m = 8 分钟的快门数值
8   = 8 秒的快门数值
1/8 = 8 分之一秒的快门数值
曝光数值表的应用
相机的测光器有时候会失灵， 他们说从前的摄影师是用眼睛测光的，其实他们的眼睛不是测光器， 而是根据不同的环境瞎猜的。可是他们通常都猜很准。 
白天明显影子下的沙滩和雪景 = EV16
白天晴天有明显影子         = EV15
白天晴天影子不明显         = EV14
白天阴天白云很亮(没影子)   = EV13 
白天阴天白云不亮(没影子)   = EV12
白天晴天在阴影下           = EV12
室外彩虹蓝天万里无云     = EV15
室外彩虹灰天乌云笼罩     = EV14
日落前的几分钟           = EV12-14
日落                       = EV12
日落后的几分钟           = EV 9-11

教程：景深入门[转]
景深入门 
胡铁生 译 转载《摄影世界》 
景深入门(1) 
除了曝光和测光的复杂方面之外，摄影爱好者通常会发现景深是最难掌握的一个概念。这是不难理解的，因为这是一个基于主观判断的假设的系数。如果说有人确实对这些技术方面的问题于以重视的话，那么另一些人则仅是为了应付夜校课程而死记硬背，而许多人几乎完全忽视技术问题或者只吸收一些急需的东西。我得承认，在起初景深似乎像是一个抽象的理论，当时关于”弥散圈”的讲稿颇能说明我对这个问题的态度。 
后来，我终于体会到景深在解决实际问题以及为了创作而取得特殊效果方面的实用价值。下面我将以完全实用的术语逐步介绍如何控制景深，并在每个部分都增加了新的信息。 
*理解基本理论 
通俗地说，景深就是在所调焦点前后延伸出来的”可接受的清晰区域”。 实际上，在任何照片上只有聚焦了的平面才是真正清晰的。然而在观赏者看来，这一平面前后的物体也可能会显得相当清晰。清晰范围的差别基于好几方面的标准，在下面几个部分中我们就会接触到。教科书在解释景深时往往要讨论“最小弥散圈”但那是一个对于实际应用并非必要的技术问题。 例如：你在天然动物园将镜头焦点调在阴影处孟加拉虎的眼睛上，在底片上它的眼睛就是最清晰的。而这时老虎的嘴，还有其身后的树皮，在最终的照片上也显出可以接受的清晰影像。当你的视线从调焦点眼睛移开时，模糊的程度就逐渐加大。在近处前景和远处背景上的物体离虎头越远清晰度就越差。 
*选择“合适的”光圈 
光圈日径是影响景深的基本要素。概括地说，小口径光圈（由较大的 f／数值表示）比如f／16或f／22，产生广泛的清晰调焦范围。相反，大日径光圈（由较小的 f／数值表示），比如 f／2.8或f／4产生短浅的景深，前景和背景上的可接受的清晰范围要小得多。 
创作一幅作品而非简单地拍照，光圈的选择就是一个基本的要素。即便在使用程序曝光模式时，你也应该在可行的情况下选用最合适的光圈和速度的组合。然而要注意，因为手持相机拍摄，如果长时间曝光，被摄体的移动或相机的抖动都可能使照片模糊。因此。你得采取妥协的办法：选择一个远非理想的较大光圈以保持足够的快门速度。 
例如：在英国拍摄由石头拱廊形成框架的场景照片。你可以把焦点放在靠近中景的喷泉处并按下快门。实拍6张，第一张用f/4第2张用f/5.6,以此类推直到用f/22拍。过后你再仔细观察所印出来的8X1O英寸照片。 
用f／4拍摄的第一张照片上的拱廊和背景城堡影像都不清晰。用 f／11拍出的这一切看起来”差不多清晰”但仍然不符合你的标准。用 f／16拍出的拱廊、喷泉和背景城堡影像都显得够清晰,而目你的朋友认为这张是最佳照片。而用f／22拍出的影像则模糊不清,这是由于使用低速快门且没用三脚架而造成了相机抖动。 

景深入门(2) 
用望远镜头拍摄的照片往往显得景深浅，导致有人认为这是长焦镜头固有的光学属性。实际上正如文中说明的那样、这种说法值得商榷。（图丽AF400毫米f/5.6AT-X镜头，用 f/5.6，柯达Elite 1OO胶片。） 
*选择较长或较短的焦距 
何人使用28毫米和300毫米焦距镜头都会发现广角照片通常有广泛的景深范围。相反，那些用长焦距拍摄的照片一般说来景深都很浅。这种情况通常导致一个简单的结论：在任何己知的光圈挡住上，焦距越长，景深越短。如果你需要较大景深的画面，就用较短焦距来拍。 
以上所述似乎是在实践中对景深的评估。但实际上这些说法颇有点迷惑性。景深不会因焦距不同而有所改变，这是一个光学事实。不信吗？那么就用一只35毫米镜头和一只200毫米镜头进行一次具体测试。首先，用长镜头拍摄站在开满鲜花的长篱笆旁的一位朋友。然后换上广角镜头靠近拍摄，让她在取景器中同先前拍摄的影像一样大。用10倍放大镜观察这些幻灯片，你会发现可接受的清晰调焦范围（核对那些花朵）几乎是相同的。假设它们在透视上是不同的：线条与形状的表现肯定是不一致的，在各种距离上物体之间的表面距离也是不一致的。广角镜头产生”扩大了的透视”增加了物体之间的表面距离。这能产生一种光学幻觉，使得粗心的观察者认为在这些照片上景深是不同的。 
景深入门(3) 
只有在用于相同拍摄距离和相同光圈时广角镜头才会比望远镜头产生更大的景深。然而由于表面景深的差别，使得焦距和拍摄距离的选择成为重要的创作考虑因素。(腾龙AF2O-4O毫米变焦镜头，f/16、加偏振镜，维尔维亚胶片。)
*在相同位置变换所用的焦距 
公平地说，长焦距镜头确实减少景深，而广角镜头则扩大了景深—一但只是当你的拍摄距离是相同的时候。实际上是影像的大小影响着景深，而不论使用什么镜头。不论你从远处用长焦距镜头还是走上前去靠近被摄体用焦距较短的镜头拍满画面景深都将是较浅的。 
例如：在与一座历史性大厦隔着一条马路的草地上坐下来用28毫米镜头以f/5.6拍摄一幅其入日处的照片。仍在同一位置,但换用 100—300毫米变焦镜头,以100毫米、200毫米和300毫米焦距再拍3张，都用 f／5.6。检验照片你就会发现，在这几张照片上大厦的门显得越来越大，而可接受的调焦清晰范围却随着每次焦距的延长而明显变小。 
所以，长焦距镜头就真的能比广角镜头产生更小的景深吗？不错，但这只能以在相同的拍摄距离上使用的时候。这是由于被摄体影像放大倍率的增加而减少了可接受的调焦清晰范围。 
*改变相机与被摄体的距离 
如同我已提到的那样，景深是受相机到被摄体距离影响的。当你对非常靠近镜头的东西调焦时，所得到的景深就非常小。当你对较远处调焦时，景深就会更大，而且景深因焦距不同而改变。 
提示：拍摄特写照片，比如微距摄影，要记住景深将以英寸来计算。相机的放置要能使其胶片平面与被摄体平面—一也许是一只黑脉金斑蝶的翅膀——平行。 
你不必使用诸如 f／32之类的细小光圈以使蝴蝶完全置于景深之内。使用较大的光圈就能用较高的快门速度，这将能减少因相机或被摄体移动而产生模糊影像的危险性。还有一个好处，那就是大多数镜头在用中挡光圈时能提供较高的分辨率。 
例如：你使用一只最近调焦距离为8英尺的3O0毫米镜头，假设选用光圈f／8。你在索诺拉沙漠中发现一株开花的仙人掌，并从车上抓拍了几张，此时仍嫌它太远，处在镜头标尺的无限远位置上。之后你就走上前去直到距离被提体8英尺时再进行第2次拍摄。 
在第1次拍摄的照片上美景中的仙人掌相当清晰，起码可以辨认得出来；而在背景上的仙人掌看起来也都表现得很清晰。然而在近摄的照片上，只有你看中的那株仙人掌是清晰的。那些在背景上的仙人掌成为看不出轮廓的浅绿的色块，而前景中的仙人掌则被浅景深所虚化了。在这两种情况下，仙人掌距离调焦点越远就显得越不清晰。 
切记：当你靠近或远离被摄体时，另外两个因素——取景框中被摄体的大小和透视也发生了变化。例如。在10O英尺处的形体和线条的表现以及物体之间的表面距离要比在8英尺处时显得大不相同（此点可在取景器上看出来。） 
景深入门(4) 
*确定“正确的”焦点 
作为常识，景深在通常的拍摄距离上是按下列方式分布的：景深向焦点前方延伸大约1/3，向焦点后方延伸大约2／3。你想得到大景深吗？那么就把焦点大致设在大场景的1/3处。 
尤其是使用自动调焦的单镜头反光相机拍摄时，让相机来设定焦点是很诱人的。虽然”仓促拍摄”对于捕捉稍纵即逝的动态瞬间也许是必要的，但是在情况允许时控制确切的焦点是很重要的。即便对于使用自动聚焦相机来说这也是很简单的—一通常在重新构图时只要轻按快门或就能把焦点锁住。 
例如：当你处在赛车现场并看到停在附近的3辆高性能跑车：一辆黑色保时捷车位于前景，一辆红色宝马车处在其后，一辆白色莲花车处在背景中。这时，你发现一位名人靠在最近的一辆车上，他的蓝眼珠清晰可见。你必须马上做出决定：是把焦点放在接近中景的宝马车上以获得最大景深，使3辆车同时都清晰；还是仔细地把焦点调到前景的人物身上，这样你就能把他的照片拍得毫发毕现以展示给你的朋友看？ 
当把现场中一个鲜明的目标作为主要被摄体时，通常你应把焦点调在最重要的地方：人物的眼睛，游艇船舷上的字母，或者洞穴壁上的宕画。尽管象在其他部分所谈到的那样你确实对景深保持某种程度的控制，但在此时景深却已成为次要问题了。 
*选用超焦距调焦 
有一个能够产生最大景深的特殊点——一把焦点准确地对准这个“超焦距”位置。它是仍然能够使无限远处的被授体保持足够清晰的最近调焦点，这样景深就从调焦距离的一半处一直延伸到无限远。当然景深会因选用的光圈和镜头的焦距不同而有所不同。然而这一技术确实会让你拍出的画面增加景深而你又不必把光圈收缩到最小，以至于因相机震动或被摄体移动而造成影像模糊。 
例如：你用一只50毫米镜头在一条马路中央拍摄时代广场。你想把整个地区都拍摄清晰，但又无法把光圈收缩到超过f／11（再小的光圈就要求使用1／30秒的慢速快门，这会使行驶中的汽车模糊）。使用超焦距的办法，你可以把焦点设在30英尺处，这样做就取代了会把焦点对在前景上的金发美人的自动对焦系统。在取景屏上，因为大部分影像似乎处在焦点之外而会显得不顺眼。你坚持拍下了这张照片，结果发现在印出的照片上从15英尺到无限远的所有景物都相当清晰，即都处在景深之内。 
*少用无限远调焦 
我在拍摄田野和城市风光中很少用无限远调焦，因为用这种方法，任何前景部分都有可能是模糊的，而这类被摄体对画面来说往往起着重要的作用——一它们可以为二雏的照片增添三雏的效果。再者、用这种方法大部分景深都会处于无限远的后面，而对画面失去实际价值，“浪费”了景深。 
然而，在拍摄体育运动、赛车和野生动物时，如果被摄体位于很远的地方，那么，无限远调焦可能是有用的。在这类情况下，你能够容忍取景器中一部分影像是模糊的—一因为你的主要目的是拍出一个绝对清晰的被揭主体。 
景深入门(5) 
*预测景深 
有些单镜头反光相机带有景深预测按钮，它把镜头光阑收缩到所选定的实际”工作”光圈上。这是目测景深所需要的，因为没有它的话，你永远是只能通过现代相机的最大光圈去观看景物。 
按下景深预测钮，你就可以看到景物分别在f／8、f／11或f／22时的效果，能够一目了然地评估出哪一部分景物非常清晰、一般清晰或完全虚掉了。调焦屏自然会变暗，在最小光圈时几乎变黑，除非照明极完。你在决定这个控制系统“无用”之前，切记自己的眼睛会随着时间推移而适应较暗的光线。 
把光圈调到f／4，然后到f／5.6，等等，缓慢地移动到更小的光圈。这时由于取景屏逐次变暗,而你的眼睛为了改善弱光下的视力,瞳孔就会开得更大。即便如此，在乌云密布的日子，若用f/22拍摄,景深预测可能确实没有什么用处取景屏大暗以至于无法评估可接受的清晰区域。拍摄自然特写照片时，可以用手电筒照亮被摄体作为调焦辅助手段。在一般的惰况下，所用光圈起码不小于f／11，这类预防措施就没有必要了。 
但是要记住，任何景深目测都是一种估计而非科学技术。例如，在很小的取景屏上看起来清晰的前景在 16×20英寸照片上就会显得很模糊。然而，特别是在高倍摄影中（用微距或望远镜头），景深预测是一个很有参考价值的装置。尤其是当可接受的清晰范围非常浅短时，在若干挡光圈和调焦点上进行最深预测是很重要的，这种技巧有助于创作出技术上优秀的影像。 
例如：当你在一个村庄为一位钉马掌的铁匠拍摄带环境的人像使用一只80－200毫米 f／2.8变焦镜头调至200毫米一端来拍摄，你把光圈设在f／8以获得正确曝光,你迅速地拍摄以抓住锤子敲打钉子的瞬间。当你的照片洗回来后，背景上的绿色越野车的轮廓马上就能认出来，而一只部分模糊的棒球帽插进了前景。在你用f／2.8取景时，这两者都是看不出来的，但是在用f／8拍出的影像上，两者都成为严重分散注意力的东西。 
为避免这类失误，特别是用望远镜头拍摄时，就要使用最深预测系统。景深预测是有用的——除非是用镜头的最大光圈拍摄，唯有此时说景深用不着预测才是准确的。 
景深入门(6) 
*查看镜头景深表 
说实话，有些摄影师承认目测景深遇到很大困难，另一些人则根本就没有发现这一技术相当可靠或准确。如果你属于其中一类，那就学会辨认镜头上带有这种标志的景深表吧。在当前，许多人不学，而另一些人则发现在有些变焦镜头上景深表设计不当或很差：它们往往让人难以（或无法）判断任何已知焦距／光圈组合的景深。 
如果你的镜头上带有合适的刻度，那么先调焦，再决定可能提供足够景深的光圈。现在看一下景深表上所选光圈的两个f／数字，它们表示在最终影像上可接受的清晰距离（近与远）范围。如有必要，可以改变调焦的距离。为了增加景深，还可以把你可能需要用的那挡光圈再缩小一级。 
例如：你躺在阳光明媚的科德角海滩，看看你的女儿在10英尺远处靠近海浪的地方正在堆沙堡。海面上有一只挂着五彩风帆的小船正沿着海岸线驶近。你对着沙堡调焦并把50毫米镜头的光圈设在f／16以取得充分的景深。此时景深表显示从7英尺到21英尺的所有景物都将表现得清晰。 
遗憾的是，那只小船起码有100英尺远，所以它会有些模糊。不过没问题，你只要转动调焦环使景深刻度表中心左侧的“16”记号（表示f／16）对准无限远符号就行了。现在再看一下右侧的“16”记号。你会看到它对在距离标尺上的8英尺处。将焦点调到8英尺处并把光圈缩小到f/22作为额外的保险措施。在最终的照片上,孩子将会非常清晰，而小船也应该相当清晰,除非使用了让动体模糊的慢速快门。 
用你的手中相机进行这项练习，直到运用自如为止。那么，这项技巧对于任何带有适当标志以便精确控制景深的镜头来说,在任何场合下都是有用的。 
景深入门(7) 
在4 X 6英寸的照片上，由于景深大，两座建筑物显得都在焦点上；在8 X 12英寸的照片上，远处的建筑物显得不那么清晰，但仍然能接受；然而把照片放大到 16 X 2O英寸时，画面缺少清晰度就变得非常明显了。（佳能EF20-35毫米变焦镜头，以20米一端拍摄，f/11，富士Super G2OO胶片。） 
*考虑影响景深的其他因素 
首先，景深取决于主观的判断。你可能把影像某种程度的模糊看成是“仍然清晰”的，而一位更挑剔的人则可能认为它是“模糊”的。 
认真的微距摄影师应当知道在高倍放大的近摄作品上景深是均匀分布的。在调焦平面的前后景深大约是相等的。 
我们所能看得出来的清晰度还取决于幻灯片的投影距离，照片的尺寸和观察照片的距离。可接受的清晰范围随着照片制作得越大而减小。在4×6英寸扩印片上看起来处在焦点上的前景物体在放大到16×20英寸的照片上或者从靠近观看的8×1O英寸照片上就会显得模糊。 
本文提到的所有距离都与使用35毫米摄影器材有关。使用大幅底片时其概念是相问的，但是在同样光圈和同一拍摄距离时景深实际上会减少。这是因为较大的画幅需要较长的焦距才能从相同的拍摄位置充满取景框。例如，35毫米相机上的105毫米镜头相当于120相机上的200毫米镜头或4X5相机的36O毫米镜头。在同一拍摄位置上，用以获得同样像幅的较长镜头就会产生较浅的可接受的清晰区域。 
这也是为什么有些用4X5相机拍的风光照片是使用f／32甚至f／64拍摄的一个原因。不过，座机的摆动与俯仰功能可以用来在较大光圈的情况下增加景深。这种性能可让胶片平面与被摄体保持平行，因为镜头可以离开光轴。有些35毫米相机具有透视校正和俯仰／摆动功能的镜头也能运用这种技术。 
在一些包括镜头说明书在内的公开发表的材料中，除了超焦距图表以外，你还可以找到完整的景深图表。这些材料能让摄影师在不同的调焦距离上，迅速地预先确定以任何光圈与特定焦距搭配时的景深。 
*结论 
当你把所有这些信息综台在一起时，就能明智地决定在任何具体情况下如何取得恰好是预期的景深。这一景深在一幅肖像中可能很小—一以便把分散观众注意力的杂乱的或次要的成分虚化。或者景深在一幅精典的风光作品中会很广泛——以保持前景的篱笆、中景的马群和远处的雪山都清晰。反复进行实验，做笔记，过后再对照拍出的照片，以确认你做的是对的。 
然后，再看一些比较专业的技术书籍。要熟悉“最小弥散圈”、各种拍摄距离的透视差别以及其它“复杂的东西”。如果仅是为了一个原因：控制景深的能力可以把抓拍者与高级摄影师区别开来，那么，这些额外的努力也是值得的。

看完步步5整天,我依然神志恍惚,像是一口闷气积压在胸口,任我怎么用尽力气,也无法呼吸. 坐在院子里,捧着一杯热茶,看天边浮云,我真真切切体会到了哪种被人拿去了魂魄的滋味---纵然百般相思,千种心痛,我竟不原意抽离其中.

关掉电视,合上小说,我为四爷心痛. 我痛的是这样一个为爱隐忍付出的男人,终于还是让爱于指尖滑落,可这一切是谁的错?
电视中,最最让我心痛一幕是:若曦向四爷坦白了名单之事后,皇后与四爷聊天,让他体谅若曦的难处,四爷只是沉沉的说" 这么多年,朕为她所做的一切她都不明白,她不明白." 只为这一句话,我哭的肝肠寸断.

四爷对若曦的爱,爱的无私,爱的彻底,广博到已经可以包容天地,他唯一希望的,只是若曦体谅他的用心,可若曦终究没能做到. 

若曦对不起四爷的爱.我这么说,并不仅仅因为我是四爷党. 爱情不是一个人的事情,说白了在困苦中,两人要始终同心,才能苦尽甘来. 若曦在浣衣局的十年,受尽辛酸凌辱,四爷退隐田园,两人过的日子都比后来在宫中苦过百倍,可他们终究坚持了下来,只因为那时他们有的共同的心愿--不离不弃,守得云开见月明.
四爷登基后,全心为若曦营造他承诺过要给她的幸福:他想与若曦生儿育女,每天见她微笑. 若曦却开始举棋不定,瞻前顾后,说白了她也不知道自己想要什么. 若曦有全部女人的通病--幸福在手里时,不懂珍惜. 

没错,四爷杖责了喜鹊,割了张千英的舌头,蒸了玉檀,逼八爷休了明慧--可这一切,哪点儿与若曦无关? 喜鹊多嘴,报告齐妃四爷与若曦在养心殿的行踪,若曦当时并无名分,四爷是为了保护她的名声才杀一儆百;张千英当年在浣衣局试图非礼若曦,四爷岂能不知? 玉檀是九爷间隙,可她招来杀身之祸是因为她试图用若曦与十阿哥 八阿哥,十四阿哥的交情来挑拨四爷与若曦的关系; 明慧更甚--进宫告诉若曦一切祸端均是由当年她告诉八哥的名单所致,并放话" 我们若受十分苦,定让你也承担五分",最终让若曦小产,并终生不能再孕!----这件件桩桩,
四爷无法姑息,只因他爱若曦太多,见不得她受委屈,见不得别人挑唆他们之间的感情,虽然所用手段强硬,可这些人都是不知悔改之人,姑息日后必酿大祸.若曦不懂四爷用心,件件都怪在四爷身上,当他们的心再也无法走在一起时,离别已经无从抗拒.

四爷最终背叛了康熙,篡夺了皇位,一半为十三,一半为若曦. 酒醉时,他也说怕康熙不原谅他.我难过,是因为我觉得四爷如同一颗大树,拼尽全力撑起一片天空为若曦挡风遮雨--目的只是为了让若曦在他的守护下过的安稳,再不过从前担心受怕的日子. 若曦却偏偏拿了把剪刀, 一刀刀剪掉那些遮住她阳光的枝叶,那树岂能不痛? 

若曦不懂得有舍才有得, 自恃有了四爷的宠爱,所以她想要更多. 八阿哥罚跪,她要陪着跪在佛堂,这让四爷这样一个大男人情何以堪?? 所以当最后,四爷知道若曦与八阿哥的一段情后,才说八阿哥的话如刀,刀刀捅在他心上. 因为他知道若曦并没放下八阿哥--哪怕是在若曦成了她的女人之后. 八阿哥故意用若曦伤他,可如果当时若曦已经对八阿哥无情,又怎能伤到四爷?? 四爷绝非不大度之人,可他跟若曦有过约定,彼此坦诚相待,若曦这么大的事情,瞒了他骗了他.他伤心绝不是因为若曦曾爱过老八--而是她瞒了他这么久,并且到如今也没真正
放下.女人在嫁人前爱过别人,这不重要.可当你最终选择了的时候,是不是该把从前抽离,至少不让它成为伤害你现在爱人的把柄?

我不讨厌若曦,她做的一切,不过是随了她的心.她有善良的一面,却也有固执,势力,现实的一面.她永远都不可能像明慧爱八阿哥那样去爱四爷,她爱四爷与四爷对她的爱全然不在一个境界上.就像四爷说"她都是为了别人,我都是为了她". 当然,这也是四爷的无奈. 明慧与若兰那样完全为爱付出的女人,四爷或者根本入不了眼,对不了他的胃口.

可四爷这样的男人,若为女人,一但爱过之后,终究无法再爱别人. 他爱的热烈,爱的决绝,爱的隐忍,爱的忘我.所以才能最终浸透了若曦的心,让她也绝无再爱他人的能力.在嫁给十四阿哥后,才明白对四爷的相思蔓延的不能自持,身上全是他的烙印--写他写的字,喝他喝的茶,赏他赏的花,喜欢微雨,讨厌烈日. 可是,可是,这不来的太晚了吗?? 如果她一早知道是这样,如果她对四爷的所作所为能不那么挑剔,他们本可儿孙满堂,幸福一世. 

桐华笔下的四爷,在我眼中,确是完美的男人. 他的每一个眼神,每一句话,每一个动作,都让我心跳难止.我早就过了做梦的年龄,这一次,却在这一曲"步步惊心"终了之际,全部沦陷.世上本不可能有如此男人: 睿智如此,隐忍如此,冷静如此,深情如此.纵然百炼成钢,在心爱的女人面前,也都化作绕指温柔. 书中的很多细节,我都不忍再去翻看. 有三个场景确是在我脑中永远挥之不去的:太子向康熙要若曦后,所有人都不敢接近若曦时,四爷承诺娶她;当离弦的箭向若曦飞去,四爷飞身替她挡住; 四爷养心殿想要若曦,若曦胡搅蛮缠说要做皇后时四爷的
断然拒绝.回味着这三点,我竟再想不出一个男人还能怎样的好. 一个权倾天下的男人,对一个女人宠爱到如此地步,是幸还是不幸?

如同若曦嫁给十四后说,索性将全部人都遗忘,只剩下我和他.再翻开书时,我已经看不到书中的其他人物.对我而言,这只是一本写四爷的书, 我看不到其他人,也不想去看其他人. 我只是一遍遍读着有他的句子,看着电视中有他的画面.叹息着若曦纵然爱他,终究没有懂他.每个女人倾心的男子都不相同,而四爷这样的男子,注定是我的死穴.从第一眼起,就已经万劫不复.

大学就这么的离开了。我们就这么的毕业了。用时下比较时髦的文艺一点的话说就是，人这一生，白云苍狗。---一看到这个就想起梁静茹的《情歌》，白云飞走苍狗与海鸥 想过的念头 潺潺的流走。
为神马这个时候才想起了大学呢。因为我又学习的纠结了呗。
从小到大。（从有点会写字了开始。。。）但凡一学习的郁闷了就躲起来写日记，当然了，所写的也多半是对感情或纠结，或憧憬，或难过，或欣喜的那一段一段的故事。曾经也写得出感动人的文字。
不过估计现在。。够呛了吧。真的是有很久很久没有动笔了。
估计这次也写不出什么实质东西了。
总是想把从小到现在的自己写一下。却又总是写写停停。所念的不过是那一次次的痴和嗔（原谅我吧，看《步步惊心》看多了）。因为感情，因为所谓的工作，好吧，我曾经是官儿迷，还有因为那一次次的不平不忿。可这些，还不是因为自己不够圆滑不够世故。还不是因为曾经的棱角分明叫人抓住了把柄。
后来觉得算了吧。无所谓。觉得自己很唠叨。哈哈，看到有些熟络的不能再熟络的朋友，也偶尔忍不住念叨念叨这些。挺烦人的吧。
最近在看各种英语。虽然表示各种不会吧。可是依然不能看的很下去状……啊呀呀呀！！！这可不行啊！！！！！！！
最近还在看《步步惊心》。其实早就看完了。看了小说看电视剧。哎哟哟。就陷进去鸟。。。。然后看了好几种续。还看了《倾世皇妃》的小说，虽然比起《步步》还是会差，可是比起他自己的电视剧，那就有如天上地下咯。
恩。。。说到这里。。我已经忘记自己要说是什么了……囧。。。凌乱啊。。。我不要啊！！！！！！！

若曦与四阿哥之间，有太多有趣的故事，太多甜蜜的回忆，也有太多痛心的经历，还记得他们第一次见面，是在十阿哥的寿辰宴上，当时若曦和明玉格格翻滚着扭打在一起，被从湖里捞起来后，如落汤鸡般狼狈，却偏偏凶得象只老虎，生生将明玉的气势给压了下去……十阿哥的婚礼上，若曦第三次见到了四阿哥，在这里，第一次写到了他的眼睛：“那里面冷冷的，冰冰的，漆黑眼瞳里好似没有任何内容”，然后，若曦“瞥见在众人的笑声中，四阿哥仍是表情淡淡，漠然地看着厅外”，寥寥几笔，一个“冷面王爷”的基调便打好了衬底。　　再一次出现四阿哥的身影，是在若曦入宫三年之后，康熙与几位阿哥商讨太子及属下贪污的事情，老十在皇上面前攻击四阿哥，若曦深怕他就此得罪了今后的雍正，故意将茶泼在老十身上，将更激烈的攻击化于无形，此举落在旁人眼中，却成了若曦在帮助四阿哥进行掩饰，于是，八爷党们气愤，四爷党们感激。若曦与四阿哥的第一场真正的对手戏出现了。若曦偶遇四阿哥，这位冷面的阿哥沉吟多时说道：“下次若还想知道关于我的私事，不妨直接来问我。”，一句话，若曦惊惧不已，本是怕得罪这未来的皇帝接班人，才托了十三去打听他的生活喜好，谁知却被本人觉察，正在心惊，那位主儿却主动说出了自己的点滴喜好，最爱喝的茶，最喜欢的点心，最喜欢的颜色、最喜欢的花等等等等，琐琐细细，真是令若曦惊在了当场。　　想想就觉忍俊不禁的情节，十三这个大嘴巴，那样容易就把若曦给卖了。　　若曦进宫后，从十三、十四、老八的嘴里都说出过她待四阿哥与众不同的问句，几乎所有明眼的人都看出了若曦连对太子都是淡淡的，却唯独对四阿哥上心，无比的细致周到，她的泼茶事件和这次的打听隐私，更是加深了一些误会。　　于是，在随后的塞外之行中，这误会终于有了集中的爆发。　　当若曦为四阿哥端上那份冰镇果汁时，我相信他的心是狠动了一下的。那精致到极点的“水泽木兰”的碗盘，那碧绿清凉的葡萄汁，那精巧诗意的设计，全都那样熨贴了他的心意，令他对若曦已然生出的好感达到了顶峰，于是，在得到晚上教若曦骑马的机会之后，当他被婉言谢绝的时候，出乎所有人意料的，这位一向神情冰冷的主儿，居然强行抱住若曦吻了她！　　第一次，我的眼镜跌了下来。四阿哥自信满满且很色相的说道：“难为你在我身上花了那么多年功夫，引得我上了心……恭喜你，计谋成功了”。一口茶喷出，我那孤高清冷的四爷啊~~~~~~　　此时的若曦，完全没有思想准备，此时她的心里也只有八爷，可人家八爷迄今为止也只是牵了牵手而已。在这里，作者通过老四教若曦骑马，唯一的一次点出了四爷竟也是马术纯熟的主儿，后边的文中有他送给若曦的字贴，一手极干净漂亮的字，不由得记起了易中天说过的话：　　“康熙原本是很为自己的儿子们骄傲的。他看不起明朝的皇子，认为他们只会养尊处优，什么本事也没有，简直蠢得象猪，难怪明朝覆灭。因此，他一反明朝不准皇子预政的规定，放手让成年皇子参预朝政，处理政务，甚至带兵打仗。结果康熙的儿子一个个都出落得精明能干，一表人才，即便不能统帅全局，至少也能独当一面。”——摘自《品人录》　　还有阎崇年对康熙及其皇子们的评价：　　康熙曾对皇子们说：“朕自幼好临池，每日写千余字，从无间断……实亦性之所好。”“他对有的皇子练字，做出具体规定：每一日要写十幅呈览。在皇父严格要求与督促之下，皇太子、皇三子、皇四子、皇七子、皇十三子和皇十四子等，都写得一手好字。”——摘自《正说清朝十二帝》这些论著从正面论证了四阿哥作为一位优秀皇子和未来皇帝的出众才华，能文能武，精于朝政。　　强吻事件无疑是两人关系的一道分水岭，从冷淡陌生突然涂上了一层暧昧的色彩。在这里，十三是个重要的人物，无论是前次的“解惑事件”还是此次的“强吻事件”，他都起到了穿针引线的作用，我常常想，这家伙真是无心之举么？　　大年初一，若曦收到羊脂玉木兰的链子，再次遇到他的时候，这位四爷霸气的宣布：“有些事情虽是你起的头，但却由不得你说结束”，那条白木兰的链子“总有一日，你会愿意带上它的”。　　真替若曦担心，此君的霸道本性暴露无遗，且对若曦志在必得。　　若曦十八岁生日，不仅是十四惦记着，还有老四和十三也惦记着，但是真正送寿礼给若曦的，只有老四一个人，并且这礼物是千里迢迢从若曦的故乡西北边陲采办来的，西北小姑娘的珍贵化妆品，这份细腻体贴，第一次让若曦感动了……　　若曦与八阿哥分手，痛彻心肺，摔倒在雪地里痛到了麻木，被十三与老四捡到，面对如此落魄的若曦，十三全是关心与焦急，可这位四爷却冷冷的说道：“你若真想作践自己，最好关着屋子干。没得在众人眼前如此，既有可能被人打扰阻挠，落了口实，还不能够尽兴！”　　极尽嘲讽，极尽冷血，极尽刻薄，相比于八阿哥的温柔多情，这正是老四的与众不同之处，也说明此刻，他对若曦的人品秉性还没有非常深入的了解，在此后的情节中，他再没有对若曦说出过这样刻薄的话来。　　其实若曦是应该感激他的刻薄的，正因为他的无情刻薄，才使若曦暂时忘掉了心中的伤痛，哪怕取而代之的是火冒三丈，在若曦偷袭得手，将手中的雪团砸到四爷袍子上去的时候，作为读者，我很是为若曦得意了一下下，大概从来没有人敢如此冒犯过这位冷面王爷吧？　　但老四居然没有动怒畅春园内，风光旖旎，接天莲叶沐浴着温暖阳光与清凉水气，四爷邀若曦一同泛舟荷塘，小小的激将法，便将若曦骗上了“贼船”，在这片碧绿的世界里，若曦真真正正体尝了一回放松身心，宫廷生活中的步步谨慎、处处当心，此刻全都被隔离在了无边的荷叶之外，在这里，若曦第一次听到了老四的笑声，第一次，他不再是那个冷漠孤傲的王爷，她也不再是那个谨小慎微的奉茶女官，她的怡然、她的羞赧、她的俏皮全都被他收于眼底，他的闲适、他的情调、他的温暖全都沉入她的心底。　　“过多沉溺于旖旎风光，只会乱了心志！”　　当老四举起桨，坚定的往回划时，他又变回了那个冷峻的雍亲王了。有个网友评得好：“接天莲叶，映日荷花，对老四来说，都是乱其心志的旖旎风光，而若曦，又何偿不是呢？他欣赏若曦，喜欢若曦，想得到若曦，但同时他也在抗拒，抗拒让若曦真正走进自己的心里……在走向权利顶峰的路上，他需要时刻保持清醒，不能让任何人任何事扰乱他的心志。”　　塞外之行，若曦舍身护十四的勇气与魄力不仅震撼了十四，也一定让老四深深震撼，当别人都关注于敏敏的曼妙舞姿时，四爷看到了立于台下黑暗中的若曦，那样的才情，那样的智慧，那样的淡然超脱，他冷静的问她：“你难道就真想一个人过一辈子吗？”然后又客观全面的帮助她分析：“你的身份让你不可能自己决定这些事情！皇阿玛对你越是看重，你的婚事就越是由不得自己！”从她的身份讲到皇帝的态度，从蒙古人与若曦的关系讲到满蒙两族的利益纠葛……　　“宫里是最容不得做梦的地方！早点清醒过来，好好想想应对之策”，他说。第一次，有人肯如此设身处地的为她分析时局，帮她拨开眼前的迷雾；第一次，她抛开麻醉自己的幸福幻想，肯直面现实中的人生结局，也是第一次，她对这个男人生出了感激之情。　　康熙询问大家对于贪官的态度，四阿哥主张严惩却被康熙严厉斥责，看着“凭栏迎风而立，袍角飞扬”的那个“伤痛落寞”的背影，若曦第一次感到了心疼。笔锋一转，四阿哥带若曦来到树林内，将若曦归还的木兰花的首饰再次送给她，若曦不肯收，这时候，四阿哥一声“十四弟”吓得若曦赶紧将盒子藏于怀内，待发现上当时，东西已然收了。　　第二次，我的眼镜又跌了下来。　　早就知道，这些阿哥们都是玩心眼的祖宗，却没想到冷峻如四阿哥，也会玩这样的伎俩！只是……只是……偶那一口茶呀，拼了死力才没有喷出来。好好，这位主儿总算露出些本性来了。　　据十三所说，本来若曦归还首饰后，四阿哥预备要放手的，可是塞外归来后，他一连几天怀里揣着首饰盒犹豫着要不要送还给她，这次，是真的上心了。子向若曦逼婚，四阿哥第一时间来探望她的病情，寥寥几句宽心的话，虽不多却句句落在若曦的心上。这一回，他第一次从太子的阵营转向八阿哥阵营，与八阿哥联手设计扳倒了太子，消除了悬在若曦头上的利剑。　　劫后余生的若曦，辗转忖量之下，放下了所有爱情的幻想，抛弃了所有幸福的指望，心有余悸的她，终于向命运妥协了。若曦插上了那支木兰花的簪子，当她浅笑盈盈的走向四阿哥时，心中想的只是找棵最大的树去遮风挡雨，当四阿哥看到若曦头上的簪子时，他的心情应该是五味杂陈的吧？　　与太子公开抢人，就表示着要与太子结怨，更有可能惹得康熙猜忌，这不是老四的风格；被若曦当作高枝来攀附，也是他的自尊接受不了的，但即便如此，他还是说：“找个黄道吉日娶，现在日子不吉利。”　　在这一刻，我突然觉得，这个男人真如一棵坚挺的大树，能够落在这树上的鸟儿，是幸福的。终于明白，为什么若曦对老四的爱会那样坚定不移，对老八的爱虽美丽却最终抛开，这两个男人相比较起来，其差别正是让若曦坚定信念的原因。　　首先，在太子逼婚的情况下，若曦成了众人不敢沾指的对象，任何对皇位有心的皇子都知道，此刻不能沾染若曦一分一毫，在这种情况下，若曦问老八：“你现在愿意娶我吗？”他的回答很飘忽：“皇阿玛短期内不会给你指婚的。以后……以后就要再看了！”而老四却坚定的说：“你既已戴了我的簪子，又说了要嫁我，以后就莫要再想别人了！”　　其次，当若曦要老八在皇位和她之间做出选择，否则便要离开他时，他问若曦：“我若他日登基，许你做皇后。你可愿意陪我赌这一局？”细想之下，若真有这一天，他能做到吗？八福晋明慧将被置于何地？他们的独子弘旺又将置于何地？相比之下，当若曦为了气雍正故意胡搅蛮缠说要做皇后时，被雍正断然拒绝。他很明白的告诉若曦，自己的皇后很贤德，又是自小的结发妻，绝不可能废掉她。不可能实现的承诺，他不会给。　　再次，当若曦质问老八明慧和她的儿子弘旺欺负若兰的事情时，老八颇不悦的责怪若曦破坏他府中的和平团结，相反的，当有妃子暗中打听雍正的生活起居时，私通消息的宫女被雍正下旨杖毙，他用最铁血的手腕告诉所有人，他的私生活不容窥探，若曦在他的身边是绝对安全的…这就是四阿哥，历史上有名的实干家，没有花团锦簇，没有浪漫幻想，只有推心置腹和周到贴心，也只有他才会对若曦问出这样的话：“你真明白自己的心吗？太多畏惧，太多顾忌，整天忙于权衡利弊，瞻前顾后，会不会让你根本看不分明自己的心呢？”也或许，一句平平淡淡的“赶紧回屋子，守着暖炉发呆去吧”看似揶揄却充满了无限的宠溺和温馨。我想，若曦就是在相交的过程当中一点点的感受到了他的力量和温暖，从而由最初的攀高枝求保护到完全爱上他而不惜抗旨获罪的吧。　　政治形势严峻，若曦焦急烦躁，收到了四阿哥的信：“行到水穷处，坐看云起时”。“ 极其干净漂亮刚硬的字”，这是唯一的一次正面赞扬他的书法。“他的字似乎带着他特有的淡定，慢慢感染了我的心情，积聚在心头的焦躁郁闷渐渐消散……”这就是四阿哥那特有的爱的方式，永远象冬日里的暖阳，于严寒当中送来融融的温暖，虽不妖娆，却沁入体肤。